“杭州只好金农好。”说这话的，是知名字画家郑板桥。能让郑板桥如斯颂扬，金农究竟是一个怎么的东谈主？
这段时期，“山林表象——金农特展”在浙江好意思术馆执续展出。这场连年来猜想金农规模最大的专题展，汇注了故宫博物院等寰宇20家文博机构的200余件真货，眩惑了寰宇不雅众绵绵不休。
透过展厅里的一幅幅漆书、墨梅与长卷，咱们得以与“扬州八怪”之首金农进行一场精神对话，千里浸式地感知这位艺术奇才的“怪”。
“山林表象——金农特展”展厅 图源：浙江好意思术馆
一
金农的前半生，如果要用要津词来轮廓，那即是：家境中落、求仕不得、被动“交易”。
{jz:field.toptypename/}康熙二十六年（1687年），金农扶助在杭州的一个殷实之家。他曾自述：“家有田几棱，屋数区，在钱塘江上，中为书堂，面江背山，江以外又山无尽。”
伸开剩余82%金农少时忠良，十七岁始习诗文，师从大学者何焯，研习金石碑板、校勘之学等，三十岁前便已诗名满江南。如果莫得其后的变故，金农大概会一直在西湖山水间过着烦躁的雅士生活。
然则，运谈的改革老是猝不足防。三十岁前后，恩师被贬，父亲过世，自此家境中落，金农我方还生了一场大病。一连串的打击犹如好天轰隆，让他的东谈主生脚本被澈底改写。病床上的金农想起唐东谈主崔国辅“寂寥抱冬心”之句，于是取号“冬心”，教唆我方纵处困厄，仍要守执一颗澄明之心。
迫于生计，金农携一囊诗稿运行漫游，寄情于“诗和辽远”，“遍走王人、鲁、燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦，或名岳大河”。这些经验也教学了其旷达的襟怀。
金农行迹图 图源：浙江好意思术馆
雍正十三年（1735年），49岁的金农受贵东谈主举荐应博学鸿词科之试，次年再试皆不中。
而后，金农作出了东谈主生中最热切的决定——不再奴婢浅近潮水去追赶功名，而以诗字画为生。他在画中提到：“世无伯乐，即遇其东谈主，亦云暮矣！”自此，金农达成从文东谈主士医生向贞洁艺术创作家的改革，开启了在邗水之滨——扬州的艺术生活。
二
慷慨“转型”的金农濒临双重逆境：一是年过半百才持重作画，在技法上算是“科班出身”；二是彼时的扬州画坛早已酿成固定审好意思，防卫以王时敏、王鉴、王翚、王原祁“四王”为代表的正宗画风。
换作旁东谈主，大概会接收走相合商场的捷径。但金农是有个性的，他走了一条最难的路，发出“同能不如独诣，众毁不如独赏”的宣言，凭一己之力掀翻了一场从字画技法到不雅念、从格式到实质全认识的“艺术阅兵”。
他画画重“意趣”不重“形似”，一脱手便“脱尽画家之习”。东谈主家画梅花都是“疏影横斜”，认真好意思感、境界。他却跑到城郊江边，对着野地里横斜倔强的梅树写生，画出来的梅花枝条错节、花朵零碎，颇有个性。
金农梅花图页 图源：浙江好意思术馆
在书道上，金农更是将“怪”推崇到了极致。他创造出“漆书”，自谓“渴笔八分”。这种字型用笔如刷，开云体育用墨如漆，具有浓烈的遮拦感，对当世书道是一种冒昧。他还将“倒薤”笔法与飞白技法融入书道，开清代书坛之新境。
更令东谈主称奇的是，金农作品的题跋也异于通例，将诗、书、画、印情投意合。他频频在我方的画作上题写大段翰墨，有的长达百余字，或抒情，或记事，或讽世，篇幅随机甚而开头了丹青。清代学者方薰惊奇：“画有可不款题者，惟冬心画不行无题。”这些题跋不仅是构图的一部分，更是金农文心禅意的载体，字画相融，组成完满的艺术天地。
金农之后，赵之谦、吴昌硕、黄宾虹、潘天寿等一代代浙江籍艺术全球从他笔下收受营养，他们从金农身上收受的不仅是技法，更是一种文化作风——“守正不守旧、尊古不守旧”。
金农漆书“素心即事”五言联 图源：浙江好意思术馆
三
众东谈主常谓金农“怪”，而这“怪表怪言怪作”表象下，藏着的是一颗不染浅近尘埃的小儿之心。
在扬州数十年，金农虽以孤傲知名，却凭借私有的东谈主格魔力，构建了一个卓绝浅近的文东谈主亲信圈，郑板桥、高翔、汪士慎、李鱓、黄慎等文东谈主高士都是他的至交。相配是与郑板桥的相交，号称一段艺林佳话。两东谈主年纪相仿，境遇相通，初度碰头便感到相逢恨晚，“相亲相洽，若鸥鹭之在汀渚也”。
他与画家汪士慎的往复故事也颇为动东谈主。汪士慎曾以画梅享誉扬州画坛，到了晚年却碰到祸害，绘图管事受到千里重打击。其时金农躯壳也不好，闻讯后还写诗劝慰他、饱读动他。这份相知相惜，匡助汪士慎走出气馁，重拾对生活的信心。
金农的“一又友圈”并不局限于文东谈主士医生，他交一又友不问出身，全凭眼缘。但凡与他气性投合、为他所赏玩的，他从不以穷荣华贱取东谈主；如果他瞧不上的，不管身份上下，都难求得他的诗翰墨画。
1759年，知友丁敬自杭州寄来“只寄得相念念极少”钤记。次年，金农怡然提笔，回赠自画像一幅。画中他手执长杖，心思孤傲，视力中既有识破世事的漠然，又有不为俗世所动的坚执——正如施行中阿谁清亮颓落的我方。
金农自画像 图源：浙江好意思术馆
今天，咱们重温金农的艺术与东谈主生，不仅是对一位艺术大师的问候，更是对中中文脉的回望。他的“山林表象”，教唆咱们在喧嚣施行中持守内心的宁静与高远；他的“金石气韵”，打法咱们在浮华世界里谨守艺术的至意与品格。
恰如展厅中那幅《月华图》——一轮墨晕染就的朔月，在恢弘的清辉中蕴含着撼东谈主的静寂。金农的艺术生命，正如这轮明月，照亮过往，也映向以前。
本文播音：韩欣阅
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发布于：北京市
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